转载自寿山石文化网

玩寿山石，切章是主流，也是常态，凡是“切章”的藏品，总在身价上高人一等。为啥“章”能与众不同？我们手中的“章”是怎么来的？切出的“章”需要经历那些关卡才能面世？什么样的“章”受欢迎？看“章”应该看哪些细节？今天我们就来给大家聊一聊寿山石“章”材里的那些事儿。

有经验的玩家在拿到了原石之后，多半就会考虑切章。寿山石是以印石起家的石种，大家拿到寿山石，第一件事就是分解大料，看看能不能切下章来。大块的原石难免有裂、有砂或杂质，这种情况下一般切章的师父会选择用锯台分割成几块。在分割的过程中，一般就会避过原本的裂格，尽量保留完好的材质。

一般切章的顺序是先保大材，因为有寿山石在一座山中其实只有纵面很狭窄的几米矿脉延伸，能采掘的非常有限。其次又有砂、裂和杂质，因此在取舍时大材虽然是切章师傅们第一顺位的选择，但也往往不易取到，这也就是为什么相对大的章材会更贵一点的缘故。

近来老挝的大章料比较多，在篆刻的时候用来做练习章是好的，但真正篆刻到一定水准有所要求的时候，依旧是寿山的刀感为佳。再者来说，巨章篆刻不易，一定的大小其实就足矣，未必就要经常性地去追求太大的章材。同等情况下，不少篆刻人都依旧愿意用寿山石篆刻。

无论大材是否能够取出，都要对原石切什么样的章作出做取舍和选择：首先当然是要尽量切出方章，行内也叫“保方”。方章是篆刻中排布最规整也最常见的形式，切章当然也以方章为上。田黄以其材质珍贵，“保方”尤其不易，因此田黄方章也相当名贵。

其次就是保“扁”，也就是扁章；再次就是保“椭”，即椭圆章。最难是保“圆”，即切圆章。

还有一类“八角章”是近年来才开始出现的形制，这种八角章是一种对材质的爱惜而已，这种体裁的出现，也表明了如今寿山石资源的来之不易。但八角章其实并不是传统意义上切章的主流。在椭圆章也保不住的情况下，才会选择切八角章。

大料变成小料，再至于切章的过程中，工具会换成手锯。其实也不是什么特别的工具，只是比较合适的薄锯片而已。锯章的过程中要不断以水淋下，这是为了冷却锯片与石材高度摩擦之后产生的热量，避免石头因为太刺激的热度而因热胀冷缩而开裂。大料在锯台上的时候，也需要不断浇水以防止这种热胀冷缩的情况发生，因此锯台也被行内人称作“水锯台”。这种手法大致是从切玉的手法而来，对于大家来说也并不陌生。

切章的过程中，一般把裂、俏、杂都放在印章的上方，这是为了方便处理。俏色方便工艺处理，而裂和杂在上则方便艺人们通过各自的手法，化解或者舍去这些材质上的问题。

一般而言锯章的师父不会把可以避免的杂质、裂纹或者俏色留在章体上，因为从章体上挖去一块，或者取俏色雕刻，最后还能呈现出比较优秀的视觉效果不容易，对工艺的要求更高。因此在切章的时候，切章的师父们一般都会考虑到艺人方便施刀的情况，做到“俏、裂、杂”在上。留多留少，怎样运用，就要看艺人们的造诣和手法了。

切章之后，就要平章。平过的章的手感类似于400号左右的砂纸，可以在这个基础上慢慢打磨。当然，现在比较常见的情况还是用砂轮（砂盘）。砂轮不断转动，只需要把需要“平”的印身一面贴上砂轮，多余的部分就会被高速飞转的砂轮磨掉。

这是一道考究眼力、手感和经验的流程，尤其是圆章、椭圆章这样的形制，因为没有标准的磨具打磨，所以在打磨中全凭眼力来判断是否周正。因此即便是椭圆章，只要是个“章”，价格也不太低，正是因为有这样无形的成本在其中。水准不够，就平不出好章。

因为用砂轮“平”出来的章体难免偏差。这种时候需要用到角尺，将章料卡进角尺，如果严丝合缝那么切章就大体可以算完成。但如果章体和角尺之间还有空隙，就要用锉刀继续打磨微调。

到了这一流程，原本很大的原石，基本上已经被削去许多。所以大家常常强调“方章大材”，叫价就高，实在是因为切章的流程耗费很大。芙蓉石的印章之所以现在看上去很多，原因其实是因为产量基数大。有些已经绝产的石种，原石本就稀少，成“章”之后的地位就显得更高。

切完的章，整个石头的切面都是开放式的，类似于人的伤口一样。这种时候石头本身的很多结构都改变了，细微的物质层被截断、被拆解。这种情况下，原本锁在石头中的沉积水和吸附水很容易就挥发逃逸。所以说切过的章材，如果不做处理，又可能会面临因为急速脱水、结构改变而产生内爆、开裂的情况。所以在切章过后，一般是马上把章材用油和保鲜膜包裹起来。这样一来，脱水的速度被减缓，由于结构改变而释放的石头内部的应力也降低，章材的完全才能得以保障。

切过的章用油包，那么什么时候能拿出来呢？芙蓉石一般都是包上一个礼拜到10天，而坑头、高山则是一周打底，具体包多久看个人对于石头的判断。至于旗降石、焓红石、善伯甚至杜陵石性均稳，都是包不包两可。月尾也可以适当的包油，但依旧时间不用太长。

最娇贵的要属汶洋石，这种石材虽然质地非常的美，但每次改变环境都会“闹情绪”，需要小心呵护，给它适应的空间。切章的汶洋石需要包油的时间最久，一个月到一个半月的“闭关”是免不了的。油浸润之后，应力释放得差不多，水分也基本置换出来之后，章材本身就算稳定下来，不再需要太过担心。

近年以来，高山、坑头的原石能够拿来切章已经很少，大多数切章的情况还在芙蓉石上。曾经有个台湾的藏家，就以疯狂切章在圈内十分有名。但即便是这样执着于切章的玩家，他切的绝大多数的料子也还是芙蓉。

芙蓉的料子砂多，有“砂线”也有“砂团”，有时候一根“砂线”出来，很可能就连着一团大砂，因此切章也被人说是一种“赌运气”。所以对于芙蓉来说，切章的难度不小，主要就是因为这种随机性。因此对于芙蓉石来说，大而无砂为贵，大而方，材质再干净的章就更有价值。且寿山芙蓉石刀感滑爽，石质坚脆，是很适合篆刻的石材之一。

结晶性芙蓉的砂更多，想要切章更难。对于结晶性芙蓉石来说，切出章就已经不易，是方章、扁章、圆章还是椭圆章，都可以不用介意，因为不管哪种，都不容易有。若是大材，就更难能可贵，需要付出的代价也相对水涨船高。这不是哄抬物价，而是确实难度最高，资源太过稀缺而一章难求。

还有一种比较难以切章的石种是月尾，月尾石不通透，看不清石内的玄机。往往一刀进去，发现里面都是石糕花杂，遇到这种情况，真是无可奈何。因此月尾虽然不算是很高大上的石种，但切出章来，也不容易，一样得靠一份运气。

现在还有银包金旗降石和夹板芙蓉石这两种石头，大部分石材是越到里面越干净，由此切章率还是挺高的。

我们回忆一下林发述的“苞雕”就会发现，雕到内部时几乎块面都很干净，少有花杂的例子。这样的特性，才使“苞雕”能够有条件产生。因此可以说是银包金这种材质，催生出了一个寿山石雕刻艺术风格的诞生。不过旗降绝产日久，大料难得，能够用于切章的“银包金”更为稀缺。之前在集珍坊的艺交会上曾经出现过一块大料的银包金旗降章，一开预定就被人秒杀，也是因为这种章材很难得的缘故。

对于章的选择，还有一个比较需要注意的地方，就是其“倒角”的处理。在抛光工序中,倒角是指将边缘的轮括倒出一个圆滑的角度。我们现在看很多章，它虽然是四方的，但这个“方”都没有很尖锐的违和感，就是以为对于倒角处理的很好。

倒角太圆，就不方正，而导角过于尖锐，则不够圆融，也不符合印章中的主流审美。所以也有人说印章的倒角和做人一样，没原则不行，但是有原则却不能棱角太尖利，方外有圆，圆里裹方才是最好的选择。